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第59章 这部电影的五重失去
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这些年来，柏林国际电影节参展的华夏电影大多呈现两极分化的趋势……
要么是恢弘壮丽的史诗巨制，用大时代背景下家国情怀的宏大叙事来彰显时代的背景……
要么就是刻意聚焦社会阴暗面，将个别现象无限放大成“华夏特色”，用猎奇视角展现愚昧落后的东方奇观。
后者的导演们深谙西方评委的审美偏好，镜头里永远充斥着灰暗的色调、麻木的面孔、肮脏的街巷，仿佛整个华夏都浸泡在某种病态的集体无意识中。
他们熟练地运用着符号化的意象：红灯笼必定破败，四合院必然拆迁，农民工永远佝偻着背......
这些电影人像解剖标本般肢解着故土，把切下来的糜烂组织精心包装成“批判现实主义”的伴手礼，跪着捧给西
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