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第59章 离别重逢
《消逝》讲一个离别与重逢的故事，没有激烈的戏剧冲突，却能在平淡中触动人心。
赵三省很喜欢这部韩国这部短片，淡淡的却很好味。
没有狗血。
没有撕心裂肺。
最主要的是，景少，结构简单，花钱少。
而现在，经过他的改编，将原有的影象风格转向更具东方意蕴的水墨画质感，他相信，最终呈现出来的效果，只会比原版更加隽永，更贴合这个故事的气质。
赵三省和孙晔、罗盘沟通过《消逝》的镜头语言，他要那种注重真实自然，用长镜头、空镜头和固定机位，弱化剧情，强调情感和意境，一定要拍出水墨画的感觉。
展现个人与时代、农村与城市的二元对立。叙事上，用诗意的画外音和散文化的结构，营造含蓄深远的氛围。
镜头语言追求空间的真实性和完整性，用冷静潦阔的视角表达对生命的尊重和思考。
五一的中午，沙河边的农村，大太阳下的蝉不要命的鸣叫着。
拍摄地点就设在赵三省的爷爷家。一个典型的北方农家院落，几间灰瓦房，围墙不高，能看到院子一角的枣树和堆放的些许农具。
《消逝》剧组吃住都在赵三省爷爷家解决，他爷爷奶奶住在沙河边的农村。
听说孙子要带同学来拍电影，老两口高兴得合不拢嘴，早就开始收拾屋子了。院子里打扫得一尘不染，几间空房也收拾得干干净净，连被褥都换上了新的。
在院子里简单走了两遍位，确认了演员调度和机位角度后，赵三省宣布实拍开始。
副导演李阳拿着一个老旧的扩音器，声音因为激动而有些变形：“各部门准备，消逝第2幕，第1次拍摄。”
“灯光就位！”副导演章睿扶着一块反光板大声回应。
“摄象就位！”罗盘稳稳的声音平静而可靠，很让赵三省放心。
“演员就位，收音就位！”副导演夏淮大声喊道，他同时兼任着场记和收音的工作，忙得不亦乐乎。
看着这三瓜两枣，赵三省也很兴奋的喊道：“a！”
这是一场很简单的戏，秀儿一手拖着行李箱，背着包，回到乡下的家，推门，喊了一声：“妈”，家里没人，她自顾自地放下行李，拿出枪式麦克风，准备收集声音的戏。
“咔！“赵三省喊道，“子怡，推门的动作再自然一点，不要那么刻意。你现在象是在演话剧，我们要的是生活化的感觉。“
“反光板的角度不对，章睿再往左一点。“
“罗盘，这个镜头要再低一点，从下往上拍，让天空的背景再大一点，水墨画的那种留白不太够。“
一开始的拍摄并不顺利，赵三省不得不花大量的时间调控，摄影、灯光、表演等等问题。
几个人都是正经的大学生，不断纠错，活立马就好起来了，整个剧组也水润丝滑的运转了起来。
第三天等他们回到京城，夜幕下的三元桥上，拍摄完最后一场戏。_（）;
这是第一幕的夜戏，放在最后杀青拍。
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